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? 《松間開一徑》

? 《五子臨風》

????2018年度藝術人物穆家善

????穆家善，國際著名畫家、藝術教育家。1961年生于江蘇省連云港市。早年拜齊白石弟子陳大羽教授為師，1988年畢業(yè)于南京藝術學院，1989年在中國美術館舉辦個人畫展，引起反響。后赴美國馬里蘭美術學院講學，旅居美國，在美國高校任教18載。2007年被中國教育部遴選為“長江學者”候選人，2012年被引進回國工作。

????現(xiàn)任(文化部)中國藝術研究院碩士研究生導師、中國藝術研究院中國畫院研究員、榮寶齋畫院教授、榮寶齋畫院穆家善焦墨山水畫研究工作室導師。歷任南京大學中國書畫研究院常務副院長、美國亞太藝術研究院院長、美國蒙哥馬利學院中國畫教授等十余所大學客座教授、中國畫學會(美國)名譽會長等，當代中國焦墨畫領軍人物，被中國駐美大使館授予“中國文化大使”稱號。

????2011年再次在中國美術館舉辦個人畫展，他獨創(chuàng)的“焦墨千毫皴”技法，填補了中國山水畫技法空白，引起中國學術界數(shù)十位頂尖專家熱評。上世紀八十年代起，先后榮獲“美國二十世紀成就獎”“杰出亞洲藝術家獎” “日本國際水墨畫邀請展大獎”等十余項國際大獎。先后出版了中國近現(xiàn)代名家精品叢書—《穆家善焦墨畫精品選》《中國藝術研究院藝術家系列—穆家善》《蒼茫化境—穆家善焦墨畫集》、人民美術出版社大紅袍《穆家善畫集》等十余部個人畫集。在聯(lián)合國、法國盧浮宮、日本岐阜美術館、中國美術館等地舉辦50余次個人畫展和參展百余次國內(nèi)外大展，入選12屆全國美展。上世紀九十年代初起，作品先后被保利、瀚海、榮寶齋、深圳藝術品拍賣行等六家大型拍賣行拍賣。作品被聯(lián)合國、世界銀行、國際貨幣基金組織、中南海、中國駐美大使館、中國美術館等世界各國博物館、美術館、圖書館、美術院校及國際政要、名人收藏。連續(xù)20年,書畫作品被中國政府部門選作為外交國禮。

????穆家善熱心公益，擔任公益基金會名譽會長和國學院名譽院長，推動中國的公益、國學和民眾大健康事業(yè)。近年成為收藏界捧追的明星畫家，建有兩處數(shù)千平方米的《穆家善美術館》。

????中國畫的跨文化現(xiàn)象在當代已屢見不鮮了，特別是那些通過借鑒西畫力求中國畫變革的藝術探索更是比比皆是。但是，當代從中西融合的角度推進這種中國畫新變者大多生活于本土，這種跨文化是從本土的文化經(jīng)驗對于外來藝術的擇取。值得注意的另一種現(xiàn)象是，生活于國外的中國畫家有時更執(zhí)著對于中國畫傳統(tǒng)的堅守，他們的變革并不是從跨文化的角度進行異質(zhì)文化的融合與變異，而是從傳統(tǒng)中國畫自身的發(fā)展邏輯進行演變和推進。按理說，他們長久地生活于國外，對于異質(zhì)文化的接受遠比在本土的中國畫家更具有深刻與切身的體味，但從他們創(chuàng)作的路徑審視，反而更加明晰中國文化藝術自身的品質(zhì)與特征。不論是從眷戀的角度，還是從排異的方向，他們的中國畫創(chuàng)作反而更符合中國畫傳統(tǒng)自身的演變邏輯。這種現(xiàn)象再次在穆家善的藝術創(chuàng)作中獲得印證。

????2011 年或許是穆家善藝術人生最重要的一年。春節(jié)前后的短短數(shù)十天，他靈感驟降，數(shù)十年在中國山水畫上的苦苦求索，居然于一朝完成自家面目的新變。這就是他從董源、巨然、黃公望、石濤、黃賓虹、劉海粟等追尋而來的新文人畫一變而為焦墨枯筆山水，從而形成了強烈而鮮明的不同于藝術史上任何家、任何派的穆家山水。

????穆家善，1988年畢業(yè)于南京藝術學院中國畫專業(yè)，1995 年赴美辦展、講學、定居。在南京藝術學院，他沾溉劉海粟、陳大羽等大師名家，并從這兩家上溯南宗之源，在披麻、解索、牛毛、荷葉和折帶等眾家皴擦筆法中融會貫通，在南宗文人畫的沉潛、靜穆和飄逸中積學養(yǎng)氣，試圖在心境與意境上習得中國文人畫之精髓。此后的金陵工作與生活，正處于上世紀 80 年代末、90 年代初新文人畫在六朝古都新興翻騰之時，他于此在傳統(tǒng)的基礎上追隨時代之變而變，畫風雖和早年不同，但加盟于新文人畫之潮也大體不離新文人畫之風。他于南藝打下筆墨功底、于金陵浸潤新文人畫的流風余韻，這是他定居美國后基本保留的一種山水畫面貌。定居美國并沒有為他的畫面帶來異質(zhì)文化的新變，甚至于他也沒有接受像現(xiàn)代水墨那樣的觀念更新。如果說美國文化給予他的文化與藝術的認知，是對于文化血脈純正性的守護，那么，這種跨文化在他身上的顯現(xiàn)，恰恰是拉開民族文化之間的距離。也即，在異域文化環(huán)境中，他從事的美術教育必須是純正的中國畫學，才能有其存在的文化空間與文化立場。這便決定了他的中國畫不是漸漸地和美國文化相貼近，而是怎樣加強中國畫的文化獨特性。在某種意義上，從異質(zhì)文化的視角，他能夠更深切地體味到中國傳統(tǒng)繪畫的獨特性，以及他如何純化這種獨特性。因而，錘煉與深化他的筆墨語言、文化語義和中國文化特有的積學養(yǎng)氣，也便是他在美國這么多年做的中國畫學功課。在這一點上，他的潛心修行甚至于超過了本土中國畫家。

????立于一朝之變的穆家焦墨山水，便是他數(shù)十年積學養(yǎng)氣的結果，是他在異域文化語境中沿著古代畫學之路自然而變修成的正果。在當代純以焦墨畫山水的畫家并不多，畫得有品格的更少。中國畫用墨有濃、淡、潑、破、積、焦、宿七法，這七法雖不是每位畫家都能靈活掌握運用，但濃、淡、潑、破是常法，是一般中國畫用墨的基礎。而積、焦、宿三種墨法，則是在前述基礎墨法上的奇墨巧技，是使基礎墨法發(fā)生風格變異的“酵母”。倘若拋開濃、淡、潑、破的基礎墨法，而純以后三種墨法中的任意一種墨法獨立運用，勢必要走一招險棋。因為，在物象表達和呈現(xiàn)上，積、焦、宿三種墨法都會相對受到限制，尤其是純粹焦墨的運用，就必須濾除物象呈現(xiàn)的中間色調(diào)與前后關系，純以用筆的變化調(diào)整畫面的節(jié)奏。這不僅容易使畫面單調(diào)、粗黑、缺少墨的透明感，而且韻味的生成也受到極大的限制。這或許是焦墨畫家極少的緣由之一。

《沂山之松圖》

????穆家善的焦墨山水卻改變了這種易于僵硬的畫面。他用筆特別靈動，山石的呈現(xiàn)既非線也非皴，而是逆鋒起筆，一筆下去隨著提按力量與方向的變化隨意生發(fā)，或骨線、或散鋒、或皴擦，用筆很簡卻意態(tài)豐富，恣肆縱橫，妙趣橫生。焦墨在他筆下不是黑墨一片，而是通過豐富的筆性與筆意的變化傳遞心象與胸次。他運用的是一種焦墨，但通過筆法的千變?nèi)f化而形成層巒疊嶂的高遠空間、巨巖深壑的山勢陡轉以及山澗流泉的煙云變滅。因而，他不是用干筆皴擦描繪表象的云霧騰生，而是以筆的靈變不斷生發(fā)幻滅無常的山水意象。

????從白到黑的漸變，雖沒有淡墨渲染，卻依然通過用筆的使轉完成層次的過渡。當然，干擦，也是他表現(xiàn)煙云與層巒交接的方式之一。但，即使這種干擦，也是筆意豐厚，絕不像某些焦墨山水畫家是以干擦描繪表象，失之于墨的意蘊。

????穆家善的焦墨山水之所以能夠在當代山水畫壇異軍突起、一朝之變而成自家風貌，便在于他這么多年在南宗山水上的積學養(yǎng)氣。一方面他的焦墨并非漆黑一團，而是充滿了金石之趣，從中不難看出吳昌碩石鼓文的筆線和黃賓虹蒼茫而爛漫的墨意。另一方面，他的用筆的變化無不得益于南宗一系諸家諸法的神髓。如牛毛皴、荷葉皴、折帶皴、解索皴，等等，但這些皴法都已幻化在他的焦墨之中，留其神似卻化為穆家筆法。當然，穆家善的焦墨山水用筆絕不在于是一種皴法的集匯，更為重要的是，用筆使轉的那種精神的貫注。這使他的用筆始終處于一種猛、狠、準的精神氣場。對于他而言，每幅畫面都是他的一場戰(zhàn)斗，一場生命與精神的戰(zhàn)斗。他像石濤或像劉海粟那樣，用筆馳騁于他的畫面，將生命的豪情與精神的掙扎投射到山水之中。因而，他的焦墨山水不像張仃先生那樣的寫實，而是立意于象外，將蒼?；橙谟诋嬅嬲w的氣象之中。唯其如此，他的焦墨山水才氣象崢嶸，大氣磅礴。這不是寫實山水所能表現(xiàn)境界，這才是穆家善焦墨山水對于焦墨的發(fā)展與開拓。如果說張仃先生的焦墨風景是中西融合的表征，那么，穆家善的焦墨山水則是從西域之境對于中國傳統(tǒng)文化的跨越。

????（作者系中國美協(xié)理事、中國美協(xié)理論委員會委員、《美術》雜志執(zhí)行主編）

????名家談穆家善焦墨畫

????邵大箴:

????穆家善藝術修養(yǎng)豐厚

????視野開闊

????中央美術學院教授

????中國美術家協(xié)會理論委員會名譽主任

????穆家善的中國畫創(chuàng)作之所以能受到國際畫界的關注，是由于他有高度的民族文化自覺，有豐厚的藝術修養(yǎng)和開闊視野。他以自己的睿智和悟性運用水墨技巧，表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的天人合一的文化精神，而這種精神也正是科技信息文明社會所缺乏的。他向人們貢獻的是不落俗套、有創(chuàng)新銳氣和開放氣魄的水墨藝術。這一點，對我們當今畫界頗有啟發(fā)意義：不論我們的作品是服務于國內(nèi)大眾，還是面向世界，藝術家必須具有民族文化的自覺精神，必須十分重視藝術品格的純正，而歸根到底必須要有全面的藝術修養(yǎng)。

????范迪安：

????穆家善開創(chuàng)了當代山水畫

????創(chuàng)作的一道風景

????中央美術學院院長

????中國美術家協(xié)會主席

????中國美術館原館長

????穆家善在山水畫創(chuàng)作上獨辟蹊徑，這與他深入的學術思考與文化游歷的藝術體驗有密切的關系。穆家善作品十分明顯的特征是他繼承了傳統(tǒng)山水的基本精神，但又通過在藝術觀念上的求新、求變和筆墨技法的實驗與創(chuàng)造，形成了他藝術上寬闊的視野和新穎的面貌。他的山水畫以焦墨體格為描繪方式，以書寫式的用筆用線為集中的語言，以蒼茫化境的畫面格調(diào)蔚成中國當代山水畫創(chuàng)作中一道獨特的景觀。

????薛永年：

????浩歌驚世俗

????筆墨任天真

????中央美術學院教授

????中國美術家協(xié)會理論委員會主任

????焦墨山水難度極大，減少了用水，行筆就滯澀，易于刻板，難于氣韻流動，但卻為發(fā)揮用筆提出了更高的要求，也為頗得書法運行妙諦的穆家善開辟了新的空間。

????穆家善的焦墨山水，多畫高山大壑，跌宕起伏，山奔云走，浩渺蒼茫，時而也有梯田的旋律，雁陣的節(jié)拍。他畫的不是眼前的風光，而是雄奇而蒼茫的胸中丘壑，是一腔浩瀚蓬勃的陽剛之氣。

????田黎明：

????筆中有象 墨中會意

????中國藝術研究院原常務副院長

????中國畫院院長

????中國美術家協(xié)會理事

????家善的黑白山水呈現(xiàn)了一切事物融入情、曠達疏野、空靈樸拙的審美理想，創(chuàng)造出筆中有象，墨中會意的焦墨山水新語境。

????家善焦墨山水寫出了濃郁而清潤，若有溫中映水之意，這一方式呈現(xiàn)了中國傳統(tǒng)思維的中庸之法，家善體悟其奧妙而化于焦墨之法。家善在焦墨山水領域追求著傳統(tǒng)的美學理念，感知著時代審美境界。他的作品在焦墨山水語言里陳述著亙古時間與空間，他創(chuàng)造了焦墨新語境，豐富了焦墨話語體系，以純粹的焦墨命題建構了自己的心象山水。

????劉驍純：

????穆家善最主要的

????成就是大斧劈皴

????中國藝術研究院研究員

????穆家善最主要的成就是大斧劈皴，把它解散把它拉長，把它自由舒展開，我覺得這是他最成功的地方，也是最有個性的地方。他把大筆的筆法、筆意、筆境和山石結構，和他胸中的豪氣結合成一體，一筆下來，全都解決了，這是他最成功的地方。他最有創(chuàng)意的手法是最重要的創(chuàng)意, 這個讓人覺得他的筆法更有力度，而且筆法更干凈，筆法更有感染力。

????孫克：

????激情奔放 飽滿酣暢

????中國美協(xié)中國畫藝委會秘書長

????中國畫學會副會長

????在北京看穆家善先生展覽已經(jīng)不是第一次了，大概三次了吧。第一次是20年前在中國美術館舉辦的穆家善個展。上次是在2008年，我看了他在中國國家畫院的美術館里搞了一次很大規(guī)模的個展，很好。而這次看，感覺到又面目一新。穆家善大畫小畫很突出的原料是一種奔放、淋漓，把心里的激情畫出來。穆家善在海外能夠取得這樣的成績是很難得的成就。

????王鏞：

????山奔云走 格高意遠

????中央美術學院教授

????中國藝術研究院美術研究所前副所長

????穆家善中年變法，各種元素都融匯在他的焦墨里。在美國畫中國山水畫能夠獲得成功，獲得空前的成就是非常難能可貴的。我覺得穆家善的格調(diào)是比較高雅的，穆家善的焦墨山水是以高雅的形式傳播中國當代文化，他作為一個中美文化交流的使者，能夠為中美文化交流，為中國當代山水畫的發(fā)展做出更大的貢獻。

????李一：

????渴筆焦墨 蒼中有潤

????中國美協(xié)理論委員會副主任兼秘書長

????《美術觀察》雜志主編

????他用了一種干擦法，用毛筆輕輕擦，擦出比較淡墨的味道來，所以說這里還有蒼中有潤，潤不是個別作品用的濕畫法，用的濕墨，但是，大部分是用的干擦來表現(xiàn)淡的方面。應該說是穆家善的一個創(chuàng)造，從事中國畫創(chuàng)作比較高比較難的這種前沿性的東西，真不容易，而且穆家善成就還相當?shù)目捎^。

????徐虹：

????浩瀚蓬勃 跌宕起伏

????中國美術館學術部主任

????穆家善創(chuàng)作出來一種意境，這種意境是我們原有的山水沒有的，這種意境不是一種瞬間的人和自然的一種交融和交匯，而是自然與他自己現(xiàn)有的野蠻雄強的力量來對人的存在提出了一種挑戰(zhàn)，這就是一種崇高感。有學者說一個民族他必須有一群仰望天空的人，他如果只有腳踏大地，注視著腳下大地的人，而沒有仰望星空的人，這個民族是沒有前途的，在中國畫從傳統(tǒng)走向當代或者走向現(xiàn)代當代語境里面也是這樣。從穆先生的作品里我們看到了這種豪放，看到了這種激情的釋放，特別是他蒼?；车拇笞髌?，產(chǎn)生出一種新的格局和新的中國畫的氣象來，我想這就是穆先生作品給我們的啟示。

????夏碩琦：

????石破驚天 狂放不羈

????中國美協(xié)《美術》雜志前副主編

????穆家善是用激情跟氣化為筆墨,像舞動的草書作畫,突然間給人感覺石破天驚，給人一種強烈的沖擊。好像和天地對話的感覺, 他的筆墨，舞動的草書，汪洋恣肆，很自由，狂放不羈，這么年輕這么有膽，有魄力，前途難可限量。

????王志純：

????深厚的審美積淀

????有修養(yǎng)有功力

????北京畫院藝委會副主任

????穆家善這批焦墨作品風格大變，可以看出他有很深厚的審美積淀，有修養(yǎng)有功力。這次展覽以蒼?；碁橹黝}是一個總體的審美追求，這是他這批作品這階段作品總體的審美追求，他自創(chuàng)的千毫皴確實是一個很好的發(fā)現(xiàn)，在一個畫家數(shù)十年創(chuàng)作過程中，是突然的一個發(fā)現(xiàn)，突然上了一個層次，突然出現(xiàn)了一個新的面貌，這在畫家的創(chuàng)作過程中是很了不起。

????劉龍庭：

????格調(diào)高雅 不同凡俗

????中國美術出版社資深編輯

????我和穆先生是第二次見了，第一次是在中國國家畫院美術館舉辦的“穆家善中國畫國際巡回展”上。當年張仃叫我們給他焦墨畫提意見，他說我語出驚人。今天我看穆家善的焦墨，感覺到表現(xiàn)了我當年心想的焦墨山水。 我剛才跟趙力忠先生說《穆家善焦墨畫集》封面大家看一看，格調(diào)很高，不俗氣。今天參加穆家善的研討會跟在國內(nèi)的畫家又有一種不同的感覺。穆家善到了外國多年，回來以后我們一見面還是很親切的，祝愿穆家善在藝術的道路上更加的精益求精。為祖國的文化藝術海外弘揚做出更大貢獻。

????馬鴻增：

????用最少筆墨達到最高意境

????江蘇美術館前副館長

????穆家善50歲變法，找到了一條自己的個性化道路，真是很不容易的。從這批焦墨作品里，從題跋里題詞里可以看得出來，他對中國畫一些文化精神的本體，包括語言的一些思考，看出來他在讀書方面下很大功夫，又有行萬里路，讀萬卷書，畫萬張畫。如果要有人寫中國焦墨畫發(fā)展史的話，穆家善的作品應當可以說是已經(jīng)展現(xiàn)出來的最新成就被寫進去的，作為一個江蘇老鄉(xiāng)，為他感覺到自豪。

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