《晨報(bào)·劇刊》創(chuàng)刊。

　　余上沅《國(guó)劇運(yùn)動(dòng)》。

　　熊佛西

　　趙太侔等熱愛戲劇的留學(xué)生，打算回國(guó)振興國(guó)劇，在認(rèn)真研究物料之后，趙太侔等開出了20萬(wàn)元的劇場(chǎng)建設(shè)預(yù)算，但在國(guó)家經(jīng)濟(jì)衰微、民生困苦的大環(huán)境下，這筆巨款難以籌措，因此劇院建設(shè)化為泡影。不過(guò)，作為國(guó)劇運(yùn)動(dòng)思想陣地的《劇刊》應(yīng)運(yùn)而生。趙太侔發(fā)表了三篇有分量的文章，得到了業(yè)內(nèi)關(guān)注。

　　打算回國(guó)振興戲劇

　　一心學(xué)習(xí)劇院建設(shè)

　　西方世界已有了很成熟的戲劇，中國(guó)的戲劇應(yīng)該往何處去？有沒有一種中國(guó)自己的戲劇呢？留學(xué)生們暢所欲言，苦思冥想，尋找著各種可能性。

　　他們談起有著濃厚的象征主義和神秘主義色彩的愛爾蘭戲劇。愛爾蘭民族的戲劇獨(dú)樹一幟，并且提出了一個(gè)說(shuō)法：愛爾蘭人演愛爾蘭人做的愛爾蘭的戲劇。而愛爾蘭民族文學(xué)的劇作家葉芝也成了他們討論的焦點(diǎn)。一番深夜的徹談，讓他們堅(jiān)定了回國(guó)搞戲劇的決心和信心。

　　那總得有一個(gè)說(shuō)法吧，一群人想出了四個(gè)字“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”。就是要由中國(guó)人，用中國(guó)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)去表演中國(guó)戲，讓中國(guó)人來(lái)看。這是對(duì)西方話劇的中國(guó)化革新。

　　一班人研討得如火如荼，公寓里壁爐的火焰越燒越高。

　　至于國(guó)劇是什么具體概念，從趙太侔回國(guó)后的文章《國(guó)劇》可略知一二。

　　這是一篇弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)戲劇改革的宣言，他說(shuō)到現(xiàn)在的藝術(shù)世界是反寫實(shí)運(yùn)動(dòng)彌漫的時(shí)候，西方的藝術(shù)家正在那里拼命解脫，四面八方求救兵，在戲劇方面他們也在眼巴巴地向東方望著。由此他認(rèn)為，中國(guó)舊的戲劇有可取之處，那就是程式化，應(yīng)該絕對(duì)地保存。比如揮鞭如乘馬，推敲似有門，疊椅為山，方布作車，四個(gè)兵可以代表一支人馬，一回旋算是行走數(shù)千里路。這些都是舊劇本當(dāng)中的動(dòng)作表現(xiàn)，是有其價(jià)值的。

　　文章很長(zhǎng)，連載兩期，探討了國(guó)劇理論，也研究舞臺(tái)藝術(shù)，他的光影和布景就是經(jīng)典的理論之作。

　　一起心一動(dòng)念，真的是歸心似箭的感覺了，而歸國(guó)之前的趙太侔一行人忙得腳不沾地。

　　因?yàn)橐獎(jiǎng)诱娴模貒?guó)搞戲劇需要知道的知識(shí)、了解的物料真的太多了。劇院有獨(dú)特的建筑構(gòu)造，對(duì)建筑是門外漢的他們不得不學(xué)一些劇場(chǎng)的建筑方法和要求。一所劇院在物料方面涉及的東西包羅萬(wàn)象，他們瘋狂地逛市場(chǎng)，看顏料，看玻璃，找布料，看服裝，認(rèn)識(shí)電氣，探尋珠寶，訪問(wèn)照相館，了解石灰等建筑材料。一行人馬不停蹄地學(xué)習(xí)，詢問(wèn)調(diào)查，他們行色匆匆，積累了大量的基礎(chǔ)資料。

　　夢(mèng)想的開始就是一個(gè)小劇院。躊躇滿志的趙太侔、余上沅、聞一多殫精竭慮地籌劃著，這個(gè)劇院應(yīng)該是實(shí)驗(yàn)性的，最好選在北京，起草一個(gè)大綱是必要的。一開始是建設(shè)個(gè)小劇院，此后逐步建設(shè)北京藝術(shù)劇院，還要有演員、學(xué)校、博物館、戲劇圖書館等等。這個(gè)大綱，他們一起起草，修改多次。

　　這個(gè)北京藝術(shù)劇院計(jì)劃大綱后來(lái)發(fā)表在《晨報(bào)》副刊上，時(shí)間在1926年的9月。這是趙太侔國(guó)劇運(yùn)動(dòng)的總綱領(lǐng)。

　　經(jīng)濟(jì)衰微民生困苦 籌建劇院終成泡影

　　一分錢難倒英雄漢，要建設(shè)藝術(shù)劇院，首先要解決經(jīng)費(fèi)，一開始趙太侔雄心勃勃，但見了20萬(wàn)元的預(yù)算，個(gè)個(gè)咋舌，因?yàn)樗挠?jì)劃和希望很宏大，光劇場(chǎng)的建筑和設(shè)備就需要開銷20萬(wàn)元。他預(yù)想，這些經(jīng)費(fèi)通過(guò)政府補(bǔ)助和商業(yè)入股就可以完成，如果演劇100次、演電影250次，就可以基本實(shí)現(xiàn)預(yù)期的收入，保障生存。

　　現(xiàn)實(shí)說(shuō)明他們還是太樂觀了，太看重戲劇的魅力了，也低估了建設(shè)劇院的困難。錢還是最大的問(wèn)題，而可以依靠的也只有新月社。

　　徐志摩剛剛從歐洲回到北京，也對(duì)戲劇十分感興趣，設(shè)午宴招待了趙太侔他們，作陪的就有胡適、陳源等人，主題就是一起合作籌建藝術(shù)劇院。原來(lái)雙方都有振興中國(guó)戲劇的夢(mèng)想，也有籌建劇院的計(jì)劃。一場(chǎng)合作一拍即合，他們統(tǒng)一在新月社的大旗之下，開辦北京藝術(shù)專門學(xué)校，籌建戲劇專業(yè)，創(chuàng)辦戲劇刊物，開始了國(guó)劇運(yùn)動(dòng)。

　　然而，籌建一座劇院面臨諸多困難，雖有趙太侔等人殫精竭慮地奔走，但戲劇是一門很燒錢的藝術(shù)。因?yàn)橹皇俏枧_(tái)和設(shè)備，要做整齊就已經(jīng)花費(fèi)不少，而在當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)衰微、民生困苦的形勢(shì)下，沒有地方去找這一筆閑錢。

　　趙太侔、余上沅、聞一多想盡了各種辦法，但經(jīng)費(fèi)仍是不夠，最終這個(gè)建設(shè)北京藝術(shù)劇院的理想落空了。余上沅激憤地訴說(shuō)：“我和趙太侔、聞一多撞了無(wú)數(shù)的木鐘，結(jié)果依然是有心的無(wú)力，有力的無(wú)心，我的舊夢(mèng)又翻成了新夢(mèng)，實(shí)現(xiàn)的期限也不知在哪一年呢，為戲劇藝術(shù)努力的朋友們，我又有什么可說(shuō)的話呢？”

　　這唯一的甜夢(mèng)遇到了重重挫折，但是他們相信只要百折不回，誰(shuí)說(shuō)建筑一座小劇院永遠(yuǎn)只是個(gè)夢(mèng)想呢？

　　辦劇刊開辟思想陣地

　　為國(guó)劇運(yùn)動(dòng)推波助瀾

　　帶著光大中國(guó)戲劇的理想回國(guó)的趙太侔等人需要一塊思想陣地為國(guó)劇運(yùn)動(dòng)推波助瀾，《晨報(bào)·劇刊》應(yīng)運(yùn)而生。一場(chǎng)國(guó)劇運(yùn)動(dòng)的運(yùn)作離不開太多留洋的學(xué)生。這份刊物的誕生，得益于新月社和徐志摩。新月社是一個(gè)以文學(xué)為主的社團(tuán)，而成員中卻有許多人喜愛中國(guó)戲曲。一群留美的學(xué)生，如趙太侔、聞一多、余上沅、朱湘等等，紛紛加盟了新月社，新月社開始研究新文藝。

　　理想不得實(shí)現(xiàn)的痛苦折磨著這群人，張嘉鑄提議創(chuàng)辦刊物，在社會(huì)上形成一個(gè)好的戲劇氛圍，借助社會(huì)的力量來(lái)建設(shè)劇院，趙太侔和余上沅、聞一多馬上接受了這個(gè)建議。

　　巧合的是1925年10月，徐志摩接辦了《晨報(bào)副刊》，當(dāng)時(shí)被稱為中國(guó)四大副刊之一。1926年4月1日，發(fā)起創(chuàng)辦了《晨報(bào)·詩(shī)鐫》，出了11期?！对?shī)鐫》?？螅?926年6月17日，利用原來(lái)《詩(shī)鐫》讓出的版面創(chuàng)刊了《晨報(bào)·劇刊》，主要編輯為余上沅、趙太侔和聞一多。徐志摩負(fù)責(zé)編輯和發(fā)行。趙太侔等人的戲劇理論和思想終于有了自己的一方陣地。

　　1926年6月，《晨報(bào)·劇刊》創(chuàng)刊之后，中國(guó)戲劇社的成員趙太侔、聞一多、張嘉鑄、熊佛西等人都成了刊物的主要撰稿人。

　　轟轟烈烈的《劇刊》創(chuàng)辦之后集合了有志戲劇的力量，發(fā)表各類文章43篇，既討論戲劇理論，又介紹國(guó)外的戲劇，也有關(guān)戲劇理論、中外戲劇比較、舞臺(tái)舞美、表演技巧等等，而其中的重中之重就是趙太侔在上面發(fā)表的三篇文章：《國(guó)劇》《布景》《光影》。這些戲劇推廣的文章，有質(zhì)量有分量，得到了業(yè)內(nèi)的關(guān)注。

　　后來(lái)國(guó)內(nèi)形勢(shì)吃緊，9月23日，在出完15期之后，刊物只能停刊，國(guó)劇運(yùn)動(dòng)由此步入了低潮。